别碰它，别出声，慢慢后退，那玩意儿不是水草……
在鳞渊境，持明族的蜕生之地，存在一个特殊的职业：「护珠人」。在持明蜕生为卵时，没有任何抵抗外界威胁的手段，所以需要这群护珠人来守护脆弱的同胞。小鹤曾是一位云骑兵，在退役后回到鳞渊境，成为了一名护珠人。某日，在例行巡查中，小鹤突然发现了一些不寻常的迹象，此时她还不知道，那是因为一头长眠水中数千年的恶兽苏醒了…小鹤不得不与伙伴们通力合作，在幽暗的古海中与恶兽战斗，保护鳞渊境这片脆弱的圣地。
《深水长眠》可以是恶兽幻戏的鼻祖，导演永正和编剧福荣甚至称得上是发明了恶兽幻戏的两个人。除了本作之外，他们合作的《罗浮怪兽》、《岁阳机巧》和《仙舟铁血人》也同样是被爱好者奉为经典的恶兽幻戏。
如何渲染恶兽的压迫感、如何利用晦暗未明的环境渲染恐怖（譬如《深水长眠》中的鳞渊境古海）、如何塑造面对恶兽时人类陷入恐惧和爆发出勇气的瞬间…也难怪学宫中那些教幻戏学的学者都会说：「把永正的幻戏都背下来，你就学会怎么拍恶兽幻戏了。」
关于《深水长眠》，另有一点值得一提：
虽然说托蝶幻境是仙舟联盟各个民族都热爱的艺术形式，但几乎所有幻戏的导演都是狐人。
这也再所难免…毕竟托蝶幻境的拍摄制作，需要仰仗狐人天生敏锐的精神力。对幻境的专注与调控，需要过人的细腻力量，没有这份才具想要摄制幻戏，无异于听障者创作音乐、视障者创作绘画——严格来说并非不可行，但想必十分困难。
而永正毫无疑问是一个异数。他身为持明，却成为了托蝶幻境史上最伟大的导演之一。我们难以想象他克服了多少困难，才实现了这样伟大的成就。
幻戏业界的狐人导演占绝对多数，也导致了另一个问题：在永正出道之前，大多数托蝶幻境，都是以狐人为主视角，讲述狐人的故事。毕竟人们更擅长塑造自己熟悉的角色，也更愿意塑造自己熟悉的角色。但是，永正创作生涯中的全部作品，都是以持明为视角。
无论是《深水长眠》中勇敢无畏的护珠人小鹤，还是《仙舟铁血人》中被自己的疯狂研究反噬的持明科学家麟达，都已经成为了幻戏史上的经典角色。永正成为了名导之后，也开始有越来越多的作品开始勇敢地选择采用非狐人视角来讲故事了。