別碰它，別出聲，慢慢後退，那玩意不是水草……
在持明族的蛻生之地鱗淵境，有一種特殊的職業「護珠人」。在持明蛻生為卵時，沒有任何抵抗外界威脅的手段，所以需要這群護珠人來守護脆弱的同胞。小鶴曾是一位雲騎兵，在退役後回到鱗淵境，成為了一名護珠人。某日，在例行巡查中，小鶴突然發現了一些不尋常的跡象，此時她還不知道，那是因為一頭長眠水中數千年的惡獸甦醒了……小鶴不得不與夥伴們通力合作，在幽暗的古海中與惡獸戰鬥，保護鱗淵境這片脆弱的聖地。
《深水長眠》可以是惡獸幻戲的鼻祖，導演永正和編劇福榮甚至稱得上是發明了惡獸幻戲的兩個人。除了本作之外，他們合作的《羅浮怪獸》、《歲陽機巧》和《仙舟鐵血人》也同樣是被愛好者奉為經典的惡獸幻戲。
如何渲染惡獸的壓迫感、如何利用晦暗未明的環境渲染恐怖（譬如《深水長眠》中的鱗淵境古海）、如何塑造面對惡獸時，人類陷入恐懼和爆發出勇氣的瞬間……也難怪學宮中那些教幻戲學的學者都會說：「把永正的幻戲都背下來，你就學會怎麼拍惡獸幻戲了。」
關於《深水長眠》，另有一點值得一提：
雖然說托蝶幻境是仙舟聯盟各個民族都熱愛的藝術形式，但幾乎所有幻戲的導演都是狐人。
這也在所難免……畢竟托蝶幻境的拍攝製作，需要仰仗狐人天生敏銳的精神力。對幻境的專注與調控，需要過人的細膩力量，沒有這份才具想要攝製幻戲，無異於聽障者創作音樂、視障者創作繪畫——嚴格來說並非不可行，但想必十分困難。
而永正毫無疑問是一個異數。他身為持明，卻成為了托蝶幻境史上最偉大的導演之一。我們難以想像他克服了多少困難，才實現了這樣偉大的成就。
幻戲業界的狐人導演占絕對多數，也導致了另一個問題：在永正出道之前，大多數托蝶幻境，都是以狐人為主視角，講述狐人的故事。畢竟人們比較擅長塑造自己熟悉的角色，也更願意塑造自己熟悉的角色。但是，永正創作生涯中的全部作品，都是以持明為視角。
無論是《深水長眠》中勇敢無畏的護珠人小鶴，還是《仙舟鐵血人》中被自己的瘋狂研究反噬的持明科學家麟達，都已經成為了幻戲史上的經典角色。永正成為了名導之後，也開始有越來越多的作品開始勇敢地選擇採用非狐人視角來講故事了。